美国飘来百老汇
11：59
上官小乖，女，现年28岁，大专毕业，没有文化，有浓重的城乡结合气息，不懂音乐也不懂舞蹈，不爱好时尚也不小资，最大的优点就是，没有优点。这么一个下里巴人有天居然去看了百老汇演出，不是VCD，不是DVD，是真人版，因为没去过美国，看看美国人也是好的呀。
在这里我要衷心的感谢一下重庆黄牛党，因为他们的涌现，才使我们这些既没有权势得赠票又没有实力买票的普通市民有了花最少的钱坐最好的位置的机会。
1月3日，重庆的夜空飘着小雨，这样的演出注定票价要下落，可是来买票的人头涌动导致票价老是不跌，快给急死了，还好有个小MM带着小男朋友来卖票，我好说歹说几乎是从人家手里抢票了，连黄牛党都看不下去，帮我说话，你卖给她嘛，她是真心想去看。
30元我入了场，厚着脸皮坐在九排，一个移动位置，好在那天没有人持票来坐这个位置。
我想起最早接触百老汇还是2002年，那时侯我刚开始学会看碟，碟片的生活是如此丰富，以至于我都想不起以前没看碟的生活是怎样的了。那时突然对歌舞发生兴趣，于是在媒体的大力吹捧下买了《红磨房》，那时我家还是VCD。当时就被百老汇的歌舞表演震撼，奢华的场面，从天而降的歌星，一掷千金的派头，有天赋的穷小子爱上当红女星，当红女星死于工作劳累。
2003年，非典，蜷伏在朋友家，从众多碟片中挑出一张猫，后来才知道是很盛大的舞台剧。电脑屏幕虽小，但那种激情却淹没不了，歌词一句句在屏幕中间闪现，既不影响欣赏画面，也不耽搁看词。
这次百老汇演出，重庆媒体提前一个月就开始宣传，每天会报出一幕舞台剧的简介，我曾经有个浩大的想法把这些舞台剧都买来看看，毕竟是个俗人，没有做到。
这时真正坐在了百老汇的舞台下，手里拿着节目单，一只手紧紧按住嘴，生怕心从里面跳了出来。
（这时我发现我看的众多演出的节目单都在，惟独百老汇不见了，我唯一记得的曲目是猫，先写下去，以后找来补上吧。）
两个多小时的演出完了以后，我有一些小小的失落，如果现在有媒体采访我的话，我会说，仅仅是一场热闹的歌舞剧罢了。却把百老汇的精神丢了。
后来朋友问我什么是百老汇精神，我说就是，用钱艺术的砸死你。
回家的车上碰到一起去过阆中的女摄家小维，谈论起刚才的演出，不由冒出疑惑，那些女演员的小腿怎么那么粗，而且长得象胡萝卜，男的也长得不帅，在我的印象里外国明星即使老了也是老帅老帅的。她说真正的百老汇演员一生只能演出两年，都是挑选十八岁以下的女孩，那身材是没法说了。我才恍然过来，原来不是我一个人诋毁这场百老汇。想起最近看的两部歌舞剧《艳舞女郎》，名字虽然有些恶俗，但是舞台气氛比今天好多了，《芝加哥》讲一个普通女孩憧憬成为明星勾搭了一个传说中的经纪人，发现被骗后杀了他，律师为她黑白辩护最终成了明星的事，今天的百老汇也有同题演出，但是电影精彩了，不是一点，是许多。
按道理，现场的感受应该和电影是不同的，而且应该高出很多，不然怎么歌里会唱，没见过你的人不会明了。
（自觉有些糟糕，和你们风格不符，应该有很多细化场面，按我的理解，可是功力不够啊）
也许是准备不足，整个百老汇下来一头舞水。因为不是一部《雪狼湖》那样的整出舞台剧，比较象春节联欢晚会那样的歌曲大联唱，拿中间的精彩段子开演，对于欧美人他们耳熟能详，每一个曲目都能津津乐道，对于普通的中国观众，就难了。虽说拿了节目单，却很难记下众多故事要表演的内容，往往一个曲目还没消化下去，二三个曲目已滑过去了。
想我们这种懂一点英语又不够好的人就更掺了，努力的想抓住点什么，却至多是两三个单词而已，最郁闷的事莫过人家在台上唱得欢天喜地我还不知道是在歌颂上帝还是赞美人生。
（12：39—13：15 吃饭、洗碗、闲聊）
虽然旁边有字幕，但是总是先介绍剧情，一大串，才是歌词，字幕的歌词和演员唱的歌词吻合不起来，更让人感觉是在坐旋转列车，找不到北。
中场休息，我把节目单的后半出戏恨恨看恨恨研究恨恨背，想真正进入百老汇情绪，闭目养神半天，还是跟不上百老汇速度，干脆抛开一切，抛开剧情、抛开字幕，尽情溶入台上的异国风情。看那些花裙子一闪一闪，极象我们小时候吃的珠珠糖，红红绿绿，活泼有趣。看那些燕尾服和据说用鲸鱼骨支撑的豪华的晚礼物煽动风情，看她们露出大腿和抛出媚眼，展露20年代的美国，原来人性，不管在哪个时代其实都是相同的。
（时间久远，更多的已经不能想起，等我向小维要了照片再来依什么画什么）
我至爱的猫出台了，意外的是她没有着猫服，但是唱腔却绝对是猫的，反正我们这种没有金耳朵的人是听不出技术含量的。就如上次奥斯卡电影视听交响音乐会里，有人说那个洒克斯独奏左了，我浑然不觉一样。左也是一种左美吧。
她的声音和早就熟悉的歌词让我想起《歌剧魅影》，一种能穿透整个大礼堂的声音，以及穿透每个人的心房。《回忆》又美好又凄凉，我每次都会被逼出泪来。
演出完后我声讨百老汇也太节约了，整场演出一个背景都没换，一直是那个黑黑的纽约街道大厦图。想想前几天的残疾人艺术团的演出，是每个节目都换一个背景，那才叫豪华阵容。接着的普希金芭蕾舞团的天鹅湖，四幕戏好歹也换了四幕布景。
我们都觉得这不是真正的百老汇，只是一个三流舞团罢了，从服装、演员的体态、唱腔、合作都不是顶级的百老汇，也许他们只把重庆当成了一个大乡场，这样的曲目敢到上海大剧院去么？想起观众席后的那个帅帅的舞台指导师在他的大堆仪器后，腼腆的笑着答热心观众问，我觉得我有些不厚道。
或许是我和重庆观众没接上趟，第二天我再去看时，反正三十块当看一场电影嘛，却意外看到来买票的人远比以前的，奥斯卡交响乐、残疾人艺术团、吕思清小提琴独奏、新年交响乐以及以后的天鹅湖都多出很多人，关键体现在坚挺的票价上，六十元，一分不少（最便宜的）。当我泱泱离开大礼堂时，我想这些真正进入剧场的人有真正进入了吗？
论艺术形式我觉得不如奥斯卡电影，论震撼力不如残疾人艺术团，论艺术价值不如吕思清，论故事情节舞台形式，不如天鹅湖。
但是百老汇带给人们的就是纸醉金迷、豪华奢迷、轻松活泼、热闹非凡，喜气洋洋吧，或者这更是一个炒做的年代，百老汇的名声来得更响亮吧。
不管怎么说，我都乐于看到重庆的演出市场有了很多的，花样。如能更好的引导重庆观众欣赏，而不仅仅是广告轰炸的话，我想真是重庆人民的幸事了。
2005/1/31 13：49
